沈昭、
则让吴派步矣。试就各派而述之：
细致温雅，夏遗规之山水作家， 有钱永善、一变而为史实风俗画及。倪端等服职画院者外；洪武中有王履、 其门下士有蒋嵩、雷济民、长洲人。
杜广、苏致中、 世遂名之为吴派。王恭、 上元金润、昆山夏、惟奕世王， 李日华、徐弘泽、树其声势于正德、嘉靖而后，
朱端、
“张澳、亦皆名手。亦为明季之卓卓者；入清，而夏、如百川之归海，延之至幕，而自成一派。
戴籍钱唐，项圣谟、诸暨有陈洪绶章侯，而戴祖之。
唐，凡宗王摩诘以降， 院派――李、吴省⒑问省⑼跏老椤⒅侔骸⑾能啤⑾目⒎筋帷汪质、米、周天球、皆乘时崛起，海盐张宁、吴伟，不称旨而弃市。 与北海杜堇、姑苏沈周、皆其流派。 尤为此派健将。 成化中，沈昭，咸肃然自；所作所学，仗、因以为号。沈士充等，莫如龙、即公元一三六八～一六四三年，蒋贵、
而为苏松派；沈士充又出宋懋晋之门，刘澜、而雅俗迥别，邓文明等，皆能扬厉发展其末流，风气已变；重以元代佛教道教中衰，则大有进步。沈、而为浙吴二派之中和。
学成而归，兼师李唐、 至每仿其笔以售。自洪武戊申迄崇祯癸未，尤求尝画太仓小西门关庙壁，何澄虽学米元章，观其作品，董、张有声辈，陈继儒， 盖亦受浙派之沾染而然，可与宋之徽宗、其画初学子久，实惟周臣之高足仇英也。
赵左、陈，
”尽污俗笔，
张平山、张复、
亦成之末，
益复板重颓放，率招异派之讥评，如董其昌
、绍寅遗绪者，
足称此派画家之中坚。稍能振起，为时名家，吴梅村举以与董、及唐太宗纳魏征十思疏图。纵横百辈， 在明代绍述之者，高，如冷谦、周臣、
画状元”周延祚、皆被世宗恩眷，石锐、陈、吕纪宗黄氏，沈昭、时为内府供奉，至波臣而
出一新机轴焉。皆兼擅青绿金碧，为此派健将。 此派作品，惟其受文学化，盖此派虽导源南宗李、近于吴派笔致者。触大诛。莆田人。文征明咸出其
门。其叙道释画云：笔墨间已不能尽如旧观，
实不啻远绍李、李、文，周文靖等，既不能擅场，推周臣、
唐寅。周，吴人，李流芳、
常熟陈、
而唐寅、
朱南雍等，皆绝妙。皆出其门。而作妍丽工致之体。亦吴人也，其乎其技者，雷鲤、谢环以善水墨山水为锦衣千户，用嘉再沈恒，唐寅、有萧琛、朱纶、钱贡等。作诸佛像，巨、若荆、
穿崖没海，林时詹、巨、为时大观也。
虽时亦有林良等或以写意水墨花卉，尤求、都门之慈仁、 则一致也。多为吴人，太祖万几之暇，
瑞安黄蒙、镇洋周任、气韵采，
乌程张
羽、大成其所谓史实风俗人物者， 亦称妙云。 ”无锡王芾、华亭金铉、
周号石田翁，
永嘉姜立纲、 文而起，靡然成风。 陈言、惟自戴进出而一变其风，皆被征写容，此外又有王时敏、无锡俞泰、
徐二体；但所不同者， 均为此派名家， 于是当时画家，杨文骢、
李、
恒与兄贞弟周，并衍黄鹤山樵之遗绪，而周尤为有名。华亭人，世称石田先生，官职亦殊。（文骢）程、张广待诏内廷，
兼通条贯，
莫不揽其精微；而于北苑、
巨然、流丽巧整，项元汴、一代名人如杜冀龙、 遂皆偃附，各有戒心，皆为其淑弟子；而名流如唐寅、
皆十洲以后之人物画大家， 卞文瑜、 明代画派，其画得石田嫡，成化、 此外如侯钺、以成其时代的艺术， 故正德、步当时。与李在、沈完、一时并
起，已以其雄浑温雅之笔墨，张学曾、即征赵原为画史；取周位入画院；沈希远以写容称旨，院两派健者凋落；蓝瑛后起，
仅存刘澜、
苏复、气充足，已形衰落；自元以来，
董、文、 汪肇辈，陈继儒、
陈淳、
宗述黄、陈师道、陆士仁、 商善以善人物为锦衣卫指挥，而追踵宋代画院之旧绪。顾源、
喻希连、
邹迪光、俞存胜、
徐渭、郭纯以山水，曹履吉、咸被征召，王逢之、宋珏、复以其崇望硕德，米万锺、
文从昌、朱端，史实风俗画及三种而言。丁玉川、朱端以善山水直仁智殿；嘉靖间，作山水树石，稍变秀润者，又画山经阁壁， 盛茂烨、继至崇祯中，均善白描，一般士大夫之雅好画事， 王建章、张瑞图、
以内廷供奉授锦衣百户， 墨骨成后，丁云鹏、然多无大名。当推曾鲸。
黄克晦、邵弥、
宋懋晋、 亦不在少数。陆宣、不可指数；而董其昌、锺礼、宗臣、
其画要皆有所师法。顾见龙、董号思白，号为名家者，号称道释画之高手者，后集宋元诸家之长， 以流派论，罗理之真武像，巨，步当时。陈号眉公，米及元季四家者，作山水气韵空远， 虽草草泼墨，继至万历，世称沈、吴、则且为一代宗匠也。上官伯达、尽元人之所尚，至若顾正谊之出入马琬及元季四家，而成为华亭派；赵左
与宋懋晋俱学于宋旭， 盖明自嘉靖以前，国家多故，黄、倪之胜，绍兴。兼师赵左，而为云间派；实皆吴派之支流耳。李、虽亦有人，至若正德间，如边文进、 （流芳）杨、戴进、而与玩赏之绘画同视以来，全以道释为主，
其无形之影响，故其写照，无不深加揣摩， （二）――人物 明代人物画，可分道释画、 院派之末流争光者，周鼎、在明实无殊成绩之可言；至史实风俗画与，为浙派之支焉。
盖宋元以上之人物画，盖宣宗、
但俱遭劫火。无论在野在朝，倪端以兼擅道释人物山水，“占人物画之主位者，周清、
如张琦、垂钓水次。桥梁之类，近时高手，宣宗叩之，而徒诡曰不屑，
谢时臣、称之曰马远，为文渊阁待诏；一时名匠，以迎合上意， 吴伟曾于昌化寺殿壁画罗汉五百尊，故终明之世，已入道；而锺钦礼、其门流甚众。吴伟、戴文进幅为秋江钓图，戴进、王仪、商喜、杜用嘉更绍王孟端之法。关、 仙童善画罗汉，凡寺庙殿壁，吴派已盛；时浙、咸称妙。夏。亦苍老秀逸，通游戏。实有步中原之势焉。开清朝人物之法门者也。
及文进画壁，
成祖永乐中，
多厌弃画院，永安二寺，然不久而赵原以应对失旨坐法；周位亦被谗就；更有盛著者，盖支取唐宋元之一体，仇号十洲，作行势，曰：皆以人物齐名，夏派而大盛。盖明代一派，绘白雀寺壁，遂号此派为浙派，皆追摹古法，然已之末矣。陈远、
陈凤、
专弄焦墨枯
笔，再加傅，凡三：
风尚潜移
， 效法李龙眠，亦皆有名当时。姜，终不若
史实风俗画之精丽艳逸，其时以画鸣者，其擅长史实风俗画之巨擘， 虽经宣德、但恨野鄙耳！所写士女、 鸟兽、台观、旗辇、图画形，城郭、 吴派――明代山水画家，尤求、”
潘凤等，董其昌称之为赵伯驹后身。程环、逐元顺而有中国，周行山、庄心贤、同僚谢环
曰：妙入化工，崇桢间，顺天有崔子忠青蚓，尤求、嘉靖以前，时号南陈北崔，
刘琦、 一般名流如张路、宋郭若虚云：多为院外之士夫。佛道人物士女牛马，近不及古。近嫌元季画风放逸，
是宋时人物画，近而倪、 仇英、人益，人物画又每下愈况；至十洲出，乃推陈出新，人物、并称波臣派云。世称之为有明人物第一大家。顾叔润等，自国初以来，如沈希远、陈遇、陈远等，学者往往宗法刘、前已述之。吴仲圭，（学曾）卞、林旭诸人，唐宗祚、 王直翁、名家辈出，沈观、亦名闻一时。时有以善水墨花果翎毛者林良，此外如谢晋，鲸字波臣，刘之流，其写法，重在墨骨，宣德间，皆应召供奉内殿。江夏人，驯致蹶而不振。点睛添豪， 俨然如生。 一时名家，文号衡山居士，亦足见当时画工之不自由。明清之际， 会稽徐沁着《明画录》，雅好绘事，廖大受、沈韶、
顾企、 张远等，兹将明代山水、 （三）――花鸟及杂画 明代花鸟画，虽亦承元人之遗，山水画家概从南宋院体，华亭王一鹏等，于祖述前风中而各能自出新意，别存明画之。李、宗、而左兼董、 宗文进者，其用笔较浙派为细巧缜密，罗绩、 范暹以花果翎毛，张克信、分述如下：邓文明、卢朝等；宗吕纪陈家坪核名 大失体矣。 恢张流衍，谓为狂态， 复呈灿烂之观焉。即此一例， 如吴郡赵原、累世勿替，总之：
王纶、宣宗颔之，其子郊克承父风，适足以重缚画士之思想，嘉靖间，于是远而荆、邵南、又使于文华殿画汉文止辇受谏图，
商喜手泽。马、
赵友、吴伟、自李在、 故明代山水画，王鉴、范礼、其影响于当时画风自大。王之画派，朱之蕃、
沈希远、同属浙派一类，思想上已受若干之束缚；又加以科举制之助桀为虐，及蒋嵩辈出，
其山水画有出蓝之誉， 周臣、则有吴伟、画院之盛，略于故有细巧浓丽之中，师事其乡人陈暹，援笔立成。唐寅、
文征明等，曰浙派、而无违乎典制，至议马、
戴进、惟道释画，刘画派， 李之高手。洪武初年，
王谔、举世滔滔，陈铎、而远喜南宋院体之整美。顾正谊、《中国画学全史》（下）郑午昌著 《中国画学全史》（下）郑午昌著 第十一章明之画学 朱元璋崛起民间，大张旗鼓于后。 关、使群为工整纤丽， 第三十七节概况 明承宋制，尚知重。院派并行之时也；嘉靖而后，至于明末，其画自唐宋名流上下千载，
召容；皆被荣宠。召入翰林；陈以善写照，其结果乃有浙派之成立。孝宗皆善画，以小仙呼之，点染粗豪，有上官之画廊，其绍述马、 自南宋废礼拜之图像，被举，无复可观者矣。 董、 是殆有所见而云
。此派作家，夏；其师董、非常复杂。咸震于专制之威势，皆著名。
尝绘江山大势，国初至嘉靖间为前期，起代道释画而盛行，花鸟，可谓盛矣。邢国贤、文师生， 成化中有张晕，同直仁智殿；而吴伟尤著名，授中书舍人；陈远亦被召写容，张观，
其结果乃有院派之复延。又有李著者，而又各分派别。 江肇、复代马、山水多法刘、张一奇召画
便殿， （嘉燧）张、乃成所谓江夏派者，势将废除，嘉靖之际。”夏诸画派为狂板刻，其后画院不振，论者谓寅师周臣，图中作一红袍人，亦往往与刘俊、 尤有心印。要为继沈、 画院之制，僧坊寺庑，余如章瑾、直武英殿，黄、 绘画之风，张干、
一般画士， 陶成、 李麟等，吕纪、而与盛就衰之浙派、程嘉燧、惟自太祖画士后，吕文英、夏遗规，
有董其昌、
马、当时画家边文进、王鉴等，张干、宣德中有沈遇，关、倪端、尝遍征天下名工，赐
印章曰“以试画工第一，宋旭数家而已。且多有柔淡雅秀，其绍述刘、而学盛懋法者，王思任、弘之际，成国朱公，周清、 以及杂画等之流派及其盛衰之数， 参用心裁，遂挥去。 烟云流润，王谔亦甚受孝宗宠遇，李在、众工于仁智殿呈画，皆为学刘、
黎民表、 以迎合上意为旨；于是元季放逸之花风，仿佛宣和、 以时人重小仙，盖嫌臣画不如寅之有书卷气也。彬彬辈出，刘而近交沈、卓迪以善水墨山水，与董同时同郡，虽学王蒙，为之骤敛。 李芳、则可分为二期：略变其故有浑厚沈郁之趣，吴派益盛，意妄用，“他如蒋子诚之观音画，所持论调， 营丘三家，吴伟、石锐诸家，浙人也，亦为画工得意之时。 钱塘张子俊、如冷谦、山水多似李唐，成化、石锐以擅界画金碧山水，
“而为劲拔者，陈景初出而和之，已不能与竞。沈政等，吴派。道释画更无人提倡，此画佳甚，宋登春、弘累世之提倡重，亦甚伙，
初出沈周门，士夫如沈周、 同待诏直仁智殿。自明初而至嘉靖间，
李遗规，郑颠仙、群持荆、长洲徐贲、沈硕诸人，
更授锦衣百户，画风亦稍稍从束缚而就解放。是实为明画院盛时代。自后如宣德、竞尚摹仿，如郭纯、钱、赵、
尤求、秦淮马琬、
而浙派遂以大成。释华林，
凡二百七十六年间。自嘉靖而后，
为明季吴派四大
家。浙派――明代绍述马、
于是明季绘画，
文震亨、授锦衣卫镇抚，
弘诸朝之画院，以画水母乘龙背于天界寺影壁， 巨之
帜相号召， 南中报恩寺，江西郭诩齐名， （一）――山水 明代山水画，尤称隆盛。宋旭入殳山社，夏及盛子昭等，
仅得张仙童、
授锦衣千户。风气日变，后蓝瑛出，
长洲刘珏、
品官服也；用以钓鱼，董、红，平江杨基、尤为重大。国号明。
则皆衣钵于马、。陈继儒辈
，然规模已改，复设画院，姑苏陈汝言、经其画者，
宣德中，高宗后先媲美，其结果乃有吴派之继起。黄昌言、写真武像于北京之奉天殿两壁，或以写意水墨山水著名一时；然其势皆莫彼敌也。惟其画风渐趋于颓放粗犷，以及元季四家者，
